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設計師在展品布局設計中要了解陶器和瓷器的不同特點，作出相應的空間設計。青銅器展覽的光照與陶瓷相比亮度必然高得多，雕塑展品與陶瓷展品的展柜大小高度也不可能一樣。以瓷器來說，無論是藝術瓷還是工業(yè)瓷，受其坯形、釉料類型、施釉面積等工藝的差別，器型外觀與顏色的差異較大。
金浦機場國家航空博物館正在籌建機場城市——土地，基礎設施與運輸部促進提升韓國航空工業(yè)地位的多元文化空間。為打造新館，將之打造成代表航空工業(yè)教育，展示與體驗之廳，設計上體現出表現科學，自由，美與探險三種概念。
卡蒂薩克代表了偉大航海時代;她代表了末代運茶船。Herre的標志性故事是幾百年來海上貿易為該國以及為倫敦這一全球杰出港口與貿易中心發(fā)展提供了有力佐證。作為運茶船來說，市場上速度非常關鍵，帆與船體形式賦予卡蒂薩克(Sarkher)邊結合。船體的外形是19世紀革命性復合鐵與木材造船技術所確定的。
隨著多媒體技術的發(fā)展和信息網絡化被廣泛運用，在博物館展廳設計中，過去一些陳舊，繁雜的展示形式已經逐漸退出了歷史的舞臺，取而代之的是以科技為支撐的一種全新的展示模式——虛擬現實。在這個虛擬的世界里公眾可以自主去選擇參與互動和親身體驗。
如今，在現代博物館展廳設計中，感官交互體驗設計也作為一門全新的展示語言受到了現代展示設計師的喜愛和重視，為了更好地滿足公眾在展示過程中對視覺，聽覺，觸覺，嗅覺和味覺等多方面的需求，感官交互體驗設計將徹底打破以往僅僅以視覺元素為設計中心的展示模式。將展示設計藝術帶入了一個全新的發(fā)展階段。
智慧原本是描述人類的詞語，智慧展廳簡單的說就是像人一樣具有感知，記憶，聯想邏輯，計算，分析，判斷，決定等多種能力的展廳。它是在數字展廳之上，從觀眾的需求出發(fā)，結合信息技術，建立全面透徹的感知、泛在的互聯及智能融合，從而實現提高展廳的服務水平、管理水平的目的。
數字展廳是指建立在數字媒體技術之上的展廳，展示方式主要有影視動畫，圖形數字和多媒體技術等。比如在數字展廳中常常可以見到數字沙盤，弧幕電影，觸摸交互屏等展示項目，效果夸張，視覺震撼感強，極具趣味性，對觀眾具有很強的吸引力。
從宏觀上講展廳設計有很多種，也有很多分類方式。根據目的展廳可以分為經濟展廳和人文展廳。經濟類展廳主目的是促成觀眾的消費行為，而人文類展廳主要目的是文化傳承和社會教育等。根據時間可分為長期展廳、短期展廳或臨時展廳、永久展廳，展覽時間不同對環(huán)境、材料、靈活性、折裝形式等的要求也不同。根據形式可以分為固定展廳和流動展廳，流動展廳即通常指的巡回展廳、交流展廳等，而固定展廳則是
鑒于當前國內博物館展廳設計中交互設計運用現狀存在的一些問題，傳統(tǒng)博物館和現代交互體驗式數字博物館二者如何進行有機融合是交互設計理念運用于我國博物館展廳設計中的一個關鍵性課題。為了解決這一難題，設計者可在如下幾方面有所創(chuàng)新
提起交互設計，大家首先想到的常常是產品設計，界面設計。其實交互設計更多地是一個以用戶體驗為導向，跨學科實踐范疇的設計方法，在很多領域都有應用前景。博物館做為展示人類傳統(tǒng)文化與精神文明的一個重要舞臺，伴隨著時代發(fā)展，科技進步與人們需求轉變，已不限于收藏，科普等單純功能性的滿足，當代博物館已成為大眾獲取信息，進行文化交流甚至休閑娛樂等活動的主要陣地。
壯族民俗文化內容豐富且種類多樣，針對其數不勝數的壯族民俗文化內容，可逐一按照展區(qū)主題進行歸類并進行文化元素提取在文化元素提取可以從兩方面著手：具象提取運用和抽象提取運用。具象提取比如像壯族服飾、壯錦和紡織機等可以直接實物展品、模型展示。抽象提取運用比如稻作文化提煉梯田輪廓進行轉化運用，或者借助載體通過展陳裝置形式。此外，可以結合具象和抽象內容取其形延其意，提取有代表性壯
壯族民俗文化主題展廳是對壯族民俗文化進行集中展示的場所，是傳承民俗 文化、風土人情等信息的重要載體，在展廳空間設計中要緊扣地域民族文化主題， 突出文化特征，通過采用地域文化元素與展示設計手法及原則等相結合的方式來 營造主題展廳濃厚的民族文化氣息，將二者融為一體。不難發(fā)現，在進行展廳設 計常會忽略地域民俗文化的體現，或者是對地域民俗文化認識理解較為模糊，缺 乏一定的文化內涵，民族文
展館也可稱為展廳，主題展廳也是屬于展示空間范疇。展示空間設計是多種學科綜合的一門藝術，以空間作為載體、信息傳播為目的、多媒介為手段及服務觀眾為訴求的信息傳播過程設計。其目的不是展示本身，而是通過對空間規(guī)劃、平面布置、展臺搭建、道具設置、燈光控制、色彩配置等手段，營造一個富有藝術感染力的環(huán)境;在此環(huán)境有計劃、目的、邏輯地將展示內容傳遞給參觀者，通常展示空間都具有一定的觀
與臨時性行業(yè)展會展廳不同，企業(yè)展廳是企業(yè)內比較固定且長期存在的展示空間，所以當我們開始營建企業(yè)展廳的時候，首先要對其進行精準定位，并從設計風格，工藝用材，展示內容及費用預算上進行綜合分析與定位，使展廳設計公司能夠較好地掌握方向并適應企業(yè)的需求。
企業(yè)展廳的設計原則需要重視，據悉，企業(yè)展廳與臨時性行業(yè)展會展廳不同，這是一個比較固定的展示空間，在企業(yè)中存在時間比較長，所以要想設計得完美就必須要遵循企業(yè)展廳的設計原理。
正如前面所介紹的那樣，展廳設計不僅能提供并滿足用戶對于功能的方便與需求，而且展廳設計品的造型，結構，色彩，材料以及使用方式等元素同樣能從視覺，觸覺以及聽覺等各方面給其用戶帶來體驗，如此，展廳設計從身體上給用戶帶來了一種綜合的體驗，因此展廳設計創(chuàng)作需要從身體上加以考慮，從而實現作品與用戶之間的綜合完美。
玻璃在展廳設計中是一種較為普遍的材質，但許多人不知道怎樣把玻璃運用表現得更加完美，這是一個對專業(yè)展廳設計公司實力的考驗，下面幾點不難看出展廳設計中是怎樣運用玻璃的。
如果對普通的展示設計進行觀察，就可以了解到合理的空間安排在展示設計中是至關重要的。 空間不僅為展示設計提供了物質載體，更體現出展示設計師對作品內涵的理解和詮釋。在一定程度上講，展示設計者就是通過空間來表達自己的思想。 正確認識空間與展示設計之間的關系是進行設計的前提與基礎，較好地利用"空間"語言才能賦予設計以本質的含義和生命力。
企業(yè)展廳是展示企業(yè)形象和企業(yè)文化的重要場所。當前，樹立企業(yè)形象最普遍的工具是設計出一個優(yōu)秀的企業(yè)展廳。展廳設計離不開優(yōu)秀的展廳設計公司德科文化加公司一定會想辦法把公司的產品充分而有力地表現出來，所達到的效果是以產品為主、以空間為輔，二者緊密結合。以下德科文化就向您介紹企業(yè)展廳設計所需的基本原則：
現今大部分企業(yè)展館設計中內容策劃比較欠缺，大部分展館設計中符號化程度過高，視覺元素簡單，缺乏與觀眾的交流，很難真正傳遞出企業(yè)文化。建館理念應從文化主題，內容策劃，空間設計，展示設計和多媒體設計幾方面循序漸進地進行，實現從設計理念，文化定位，元素提取，設計手法到展示方式內容和主題的一致性：實現了建館理念的一致性。
無論是出于視覺美感還是功能分區(qū)的凸顯，展廳設計都離不開空間布局設計這個環(huán)節(jié)。?對展廳設計而言，空間分隔是一門空間藝術。?通常情況下，展廳會秉承"大就是全，小就是精"的布展理念進行布展，通過一些具體的空間分隔要素將展示空間進行相應的劃分，并且將各種富有創(chuàng)造性的展覽手段進行組合，從而使得展廳表現出一種高大的藝術視覺感。
在展廳設計中，燈光，光線對館中展示主題有烘托渲染作用，對館中空間有局部照明作用，還對觀者有引導趨向作用。?因此照明設計一是為了滿足觀眾對展品照度的需求，二是為了渲染展廳氣氛和營造具體藝術。?展示照明常采用白熾燈，鹵鎢燈，熒光燈，高壓汞燈，鈉燈，霓虹燈及節(jié)能型射燈，每一種光源都有各種不同類型及規(guī)格的燈具。
展廳設計和其他裝修設計項目的主要區(qū)別是展廳設計注重形象展示，以提高公司/產品的知名度和促進交易，為了實現展廳設計中的這些功能，我們必須緊緊把握用戶的心理，從展廳裝修設計的細節(jié)出發(fā)，既要展示展廳設計的簡潔大方和特色，德科文化將展廳設計所需遵循的設計理念做一總結。
將數字多媒體技術跨領域地融合到展館展示中，不僅豐富了展陳手段，而且提高了展覽的趣味性與表現力，在展覽設計上創(chuàng)造出更加創(chuàng)新的可能。接下來是德科文化共享下數字多媒體展示技術運用于展廳設計的優(yōu)勢：數字多媒體展示技術;
沉浸式設計是確保消費者更好地理解一個產品的一個重要手段，這種值得信賴的數字展廳設計還以其多樣化的展示效果以及多媒體互動科技所具有的生動性讓消費者體驗到了沉浸式參與的效果，這種參與性設計使得客戶能更好地與相關企業(yè)進行接觸，所以在這一最為先進的數字展廳設計中能更好地將企業(yè)設計理念展現出來，使得更多的訪客能更加清晰地了解企業(yè)文化內涵以及企業(yè)發(fā)展中最為獨特的魅力。
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